• Tuesday June 22,2021

Lateinamerikanischer Boom

Wir erklären, was der lateinamerikanische Boom in der Literatur war, seine Eigenschaften und wiederkehrenden Themen. Außerdem die wichtigsten Autoren.

Autoren wie Miguel Ángel Asturias haben die lateinamerikanischen Literaturmuster geändert.
  1. Was war der lateinamerikanische "Boom"?

Der Begriff lateinamerikanischer Boom bedeutet ein literarisches und redaktionelles Phänomen, das sich zwischen den 1960er und 1970er Jahren abspielte, als die literarischen Werke einer Gruppe junger lateinamerikanischer Schriftsteller weit verbreitet und verbreitet waren in Europa und in weiten Teilen der Welt geschätzt.

Diese Arbeiten veränderten die Paradigmen dessen, was bis dahin literarisch von der Region erwartet wurde . Oder wie der chilenische Schriftsteller Jos Donoso es beschreibt: „Ein Dutzend Romane sind zumindest bemerkenswert eingebrochen und haben einen Raum vor der Wüste besiedelt“

Der lateinamerikanische Boom brachte viele der Autoren auf den Plan, die wir heute als Klassiker in Lateinamerika betrachten, aber zu dieser Zeit begannen. Sie präsentierten experimentelle Romanprojekte mit hohem sozialen und politischen Gehalt.

So wurden sie zu einer avantgardistischen Geste, insbesondere in Europa und anderen Breiten, die dann von eher konservativen Überlegungen beherrscht wurde. Der erste Schritt zu dieser Internationalisierung war in diesem Sinne der Triumph dieser Autoren in Spanien.

Einige Boom-Namen sind bekannter als andere, und einige ihrer Autoren wurden formeller anerkannt als andere. Es gibt jedoch wirklich keine Start- und Endtermine für den Boom, da es sich nicht wirklich um eine organisierte literarische Bewegung handelte, sondern um ein redaktionelles Phänomen.

Daher gibt es keine formelle Liste seiner Mitglieder oder der Vorläufer, die als Schule für das Auftreten dieser wichtigen Generation lateinamerikanischer Schriftsteller gedient haben.

Gleichzeitig öffnete der lateinamerikanische Boom der lateinamerikanischen Literatur große Türen . Durch sukzessive Übersetzungen und Auflagen in der ganzen Welt wurde es schnell zu einer literarischen Referenz in der hispanischen Welt und außerhalb der hispanischen Welt.

Insbesondere die amerikanische Öffentlichkeit war von den Werken des Booms in einem sehr herausfordernden weltpolitischen Kontext wie dem Kalten Krieg betroffen und veränderte sogar aktuelle Paradigmen in Bezug auf die Interpretation und die Rolle von Schriftstellern in der Gesellschaft.

  1. Ursprung des lateinamerikanischen Booms

Der Boom beginnt in den 1960er Jahren . Es war eine besonders konfliktreiche Zeit in Lateinamerika aufgrund des Kalten Krieges und seiner Spannungen zwischen revolutionären Bewegungen, wie der siegreichen kubanischen Revolution von 1959, und der politischen und diplomatischen Einmischung der USA, die blutige rechte Diktaturen in Lateinamerika finanzierte.

Dieses Panorama wurde noch komplizierter, als die Intellektualität des Kontinents nach der Inhaftierung des kubanischen Dichters Heberto Padilla und seiner Frau Belkis Cuza Malé im Jahr 1967 in Meinungen über das Regime von Fidel Castro gespalten wurde "Provokationen."

In diesem Zusammenhang entstanden die Boom-Romane, die das plötzliche Interesse an Lateinamerika ausnutzten, das die Ära geweckt hatte. Vom Koloss Seix-Barral ergriffen Carlos Barral und die Literaturagentin Carmen Balcells die Initiative, lateinamerikanische Werke zu verbreiten .

Beide wurden in Barcelona installiert und definierten eine besondere Projektion für die französischsprachigen Märkte. Es wurde sogar behauptet, dass die massiven Verkäufe dieser lateinamerikanischen Romane die sterbende spanische Verlagsbranche unter der Zensur des Franco-Regimes praktisch wiederbelebt hätten.

  1. Merkmale des lateinamerikanischen Booms

Autoren wie Vargas Llosa verwendeten Polyphonie und formales Experimentieren.

Der Boom war ein im Wesentlichen redaktionelles Phänomen und konzentrierte sich hauptsächlich auf das Genre des Romans. Hervorgehoben wurden die romanistischen Projekte, die zum formalen Experimentieren, zur Sprachinnovation und zu bestimmten sozialen und politischen Wagnissen tendierten .

Ein gemeinsames Merkmal dieser Romane ist sein Wunsch nach Avantgarde: Behandlung der Zeit auf nichtlineare Weise, Wette auf Polyphonie oder das Auftreten mehrerer Stimmen in der Geschichte, häufiger Gebrauch von Neologismen und Wortspielen. Sie betonte einen gewissen Internationalismus oder eine regionale und nationale Identität, die nicht vom historischen Bericht abwich, sondern ihn als Hintergrund benutzte.

Seine Themen und Perspektiven erneuerten eine spürbare Stagnation im literarischen Realismus der Zeit und führten zur Entstehung neuer Namen in der hispanischen Redaktion. Andererseits wurde der Boom dafür kritisiert, dass er ausschließlich aus männlichen Schriftstellern besteht, in deren Romanen die Behandlung des Weiblichen den in Lateinamerika vorherrschenden Machismo belegt.

Darüber hinaus stammten sie hauptsächlich aus aufgeklärten und universitären Bereichen der Gesellschaft mit einem wichtigen Zugang zur Universalkultur. Mit anderen Worten, sie waren wenig repräsentativ für das damalige lateinamerikanische Volk.

  1. Lateinamerikanische Boom-Probleme

Es gibt keine thematische Einheit in den Romanen des Booms. Dies liegt daran, dass ihre Wetten immer auf das Universum der Interessen und den persönlichen Stil des Autors abgestimmt sind.

In groben Zügen kann man jedoch sagen, dass der Boom Themen im Zusammenhang mit der nationalen, regionalen oder was auch immer angestrebten neuen lateinamerikanischen Identität bevorzugte . Infolgedessen zielten diese Arbeiten darauf ab, alte Gemeinplätze durch Archetypen zu ersetzen, die wiederum sehr schnell zu Klassikern werden würden.

Etwas Wichtiges ist das Aufbrechen der Grenzen zwischen dem Fantastischen und dem Alltäglichen . So tauchten zum einen Aspekte wie der magische Realismus auf, bei denen ein gewisser Hauch lateinamerikanischer Exotik verwendet wurde, um wunderbare Ereignisse aus einer realistischen Perspektive zu erzählen.

Andererseits hatte die historische Fiktion, die stark in den politischen Spannungen des Realen verankert ist, ihren Platz in den Boom-Romanen. Viele von ihnen beschäftigten sich mit dem Thema des lateinamerikanischen Diktators, wie ich, El Supremo (1974) des paraguayischen Augusto Roa Bastos.

  1. Autoren und Werke des lateinamerikanischen Booms

Carlos Fuentes war einer der mexikanischen Schriftsteller der Boom.

Die Hauptautoren des Booms (und seiner Hauptromane) waren vier mit unterschiedlichen Nationalitäten:

  • Julio Cort zar (Argentinien, 1914-1984). Während der Präsidentschaft von Juan Domingo Per n in Frankreich verbannt, begeisterte er sich offen für die kubanischen und sandinistischen Revolutionen sowie für die Regierung von Salvador Allende in Chile. Seine Arbeit mit Geschichten und Romanen wagte sich mit viel Erfolg ins Fantastische. Sein Roman Hopscotch (1963) festigte seinen Einstieg in den Boom, und es handelt sich um einen Text, der auf mehreren Wegen gelesen werden kann, nicht unbedingt linear.
  • Gabriel Garc a M rquez (Kolumbien, 1927-2014). Als professioneller Journalist und Gewinner des Nobelpreises für Literatur im Jahr 1982 wurde er berühmt für seinen Eintritt in den Boom während seines Aufenthalts in Europa, bevor er mit seinen Romanen für den Rest seines Lebens in Mexiko lebte Der Oberst hat niemanden, dem er schreiben kann (1962), Einhundert Jahre Einsamkeit (1967) und Der Herbst des Patriarchen (1975).
  • Carlos Fuentes (Mexiko, 1928-2012). Der in Panama geborene Sohn mexikanischer Diplomaten war ein wichtiger Kritiker und Kämpfer gegen Diskriminierung in Mexiko und Professor an renommierten amerikanischen Universitäten. Seine Arbeit Der Tod von Artemio Cruz (1962) katapultierte ihn zum Ruhm, weil er dort das Leben eines ehemaligen mexikanischen Revolutionärs auf seinem Sterbebett erzählt. Bekannt wurde er auch durch Aura (1962) und Terra nostra (1975).
  • Mario Vargas Llosa (Per, 1936-). Einer der größten lateinamerikanischen Romanciers des 20. Jahrhunderts, der 2010 den Nobelpreis für Literatur erhielt, ist Rechtsanwalt und trägt den Titel eines Marquis von Vargas Llosa, der vom König verliehen wurde von Spanien Juan Carlos I. Er war zu Beginn ein besonderer Enthusiast der kubanischen Revolution, obwohl er später ein heftiger Gegner wurde. Sein internationaler Erfolg begann mit seinem Roman The City and Dogs (1962), The Green House (1965) und Conversation in La Catedral (1969). Später veröffentlichte er mehrere Bücher über Journalismus, Essays und Literaturkritik.

Der Boom verankerte jedoch auch andere Autoren anderer Nationalitäten, die es wert sind, hervorgehoben zu werden, da ihre Werke für die Geschichte der lateinamerikanischen Literatur von gleicher Bedeutung waren, wie:

  • Juan Rulfo (Mexiko, 1917-1986) und seine Bücher Pedro P ramo (1955) und El llano en llamas (1953).
  • Augusto Roa Bastos (Paraguay, 1917-2005) mit seinem Roman Yo, El Supremo (1974).
  • Manuel Puig (Argentinien, 1932-1990) mit seinen Romanen Painted Boquitas (1969) und The Kiss of the Spider Woman (1976).
  • Miguel Angel Asturias (Guatemala, 1899–1974), Autor des Lord President (1967).
  • Jos Donoso (Chile, 1924-1996) mit dem obszönen Vogel der Nacht (1970).

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